诺兰的《奥德赛》以0.4%的排片拿到了2347万的票房，点映上座率高达58%，这个数据让人眼前一亮。这部由克里斯托弗·诺兰执导，马特·达蒙、安妮·海瑟薇、汤姆·赫兰德、罗伯特·帕丁森、赞达亚·科尔曼、查理兹·塞隆、露皮塔·尼永奥等主演的电影，在中国热度很高。
《奥德赛》的小规模点映取得了惊人的成绩，周六、周日各放映104场、124场，上座率分别高达88.6%、94.5%，可以说场场爆满。本周末，《奥德赛》继续点映，并扩大了点映规模。周六排映1947场，以0.4%的排片占比收票房2347万元，上座率高达58%，而同日其他热片如《八仙！》《蜘蛛侠：崭新之日》《欢迎来龙餐馆》的上座率分别只有17.5%、12.9%、11.3%。周日，《奥德赛》预排映2076场正规在线炒股配资知识门户，当日预售票房已过1500万元正规在线炒股配资知识门户，预售上座率超过33%。
《奥德赛》早于中国在全球其他市场上映，已经大爆。北美上映21天累计票房4.3亿美元，海外票房累计5.17亿美元，全球票房累计9.46亿美元。该片制作成本2.5亿美元，全球票房达到7亿元上下就开始回本赚钱。
诺兰的金字招牌再次奏效，影院迎来观影潮。据了解，《奥德赛》点映场次为IMAX和cinity版本，灯塔专业版数据显示，《奥德赛》今日点映票房已破2300万，以0.4%的排片拿到了10.3%的票房占比。记者在南京江宁一家影院看到，距离开场还有15分钟时，检票口就已排起十几米的长队，而影厅内甚至连第一排都座无虚席。影片全长172分钟，影片开场前，洗手间同样排起了长龙。观影前略作功课，或能更深入领略其中奥义。
《奥德赛》源自古希腊诗人荷马的同名长篇史诗，与《伊利亚特》并称“荷马史诗”，是西方文学的滥觞与基石，其故事模式、结构与母题滋养了后世无数作品。全诗主题简言之即“回家”——正因如此，不少影迷戏称，由“好莱坞回家第一人”马特·达蒙出演奥德修斯，可谓恰如其分。此前他在《火星救援》《拯救大兵瑞恩》等片中，皆饰演拼尽全力归家的角色。
剧情上，奥德修斯本是希腊城邦伊萨卡的国王，在儿子忒勒玛科斯刚出生时便踏上征讨特洛伊的航程，著名的“特洛伊木马”即出自此役。孰料战争持续十年，海上漂泊又十年，整整二十年无法与妻儿重逢。而其子忒勒玛科斯因父王缺位，与母后珀涅罗珀留守宫廷，宫廷长期被108位求婚者盘踞，因而只得出海寻父。最终父子联手，以智慧与勇气实现寡众逆转。这既是一条“回家”与“出门”交织的双线精神成长之路，也是父子以联手除恶为闭环、在彼此赋能中完成心灵蜕变的历程。
电影在主题层面延续了诺兰近作中的反战底色。木马屠城与冥界指路等关键情节，情绪铺垫扎实，引发强烈共鸣。奥德修斯作为胜利者，始终在反思特洛伊之战，而归途中的每一重境遇，如独眼巨人的山洞、塞壬致命的歌声、卡吕普索的七年软禁等，都暗含着隐喻。首批观众感叹道，三千年前的神话在当下依然具有十足的穿透力。
“宏大的叙事，经典的故事，内核还是坚定的爱，以及对战争带来的混乱、文明失序的反思”，“如果说《奥本海默》讲述了如何制造出毁灭文明的武器，那《奥德赛》在说这些武器如何反噬创造者自身。奥德修斯从一开始就活在愧疚之中，最后也不等宙斯的惩罚，直接选择自我流放”……在观看体验上，《奥德赛》确实是“属于大银幕的当代史诗”，摄影、音效、光影质感均属上乘，视听震撼力与叙事掌控力相得益彰，全场很少有人看手机。
诺兰标志性的非线性叙事与《敦刻尔克》式的海战氛围得到延续，而神话桥段的视觉呈现更被赞“惊喜”且富有新鲜感。但也有部分观众吐槽表示，没想到有些情节和音效挺惊悚，比如独眼巨人的山洞戏、女巫把人变成猪、食人岛的巨人和树等。
总之，《奥德赛》这部电影无疑是今年的一大亮点，它的成功不仅在于其精良的制作和深刻的内涵，更在于它能够引起观众的共鸣和讨论。如果你是电影爱好者，那么这部电影一定不容错过。
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